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日本的平面设计水平为什么这么高
转载自全球设计网 >>

日本在设计方面,如建筑、平面设计、装帧、字体、工业设计等方面都很出色,也诞生了一大批设计领域的大师。



细观日本的设计可以发现他们的设计注重细节,人性化方面的考虑很全面,有一种人文色彩在其中。细读日本设?#24179;?#30340;大师著作,能很清晰的觉察到他们的「反思」精神,如原?#24615;?#30340;「ReDesign」观点,把?#32771;?#20135;品已固化?#30740;?#25104;的形态放到一边,从最初的起点去重新审视它,才能?#19994;?#26032;的切入点,但同时也强调设计不是「创造新产物」,在现有基础之?#29616;?#26032;定义改良往往比创造一件新事物还要难,因为当你面对牙刷时会想它「本该如此」或「全世界的牙刷都是如此」而放弃,当回归本质时才能看到新的一面。关于留白、疏密、韵律?#26085;?#20123;,日本的装帧设计很好的体现了这些,日本的书籍尤其是一些设计、艺术类书籍的排版、字体选择、留白都会让我对书本身加?#24103;?#26377;种阅读的冲动,在这个纸质读物「衰落」的今天依然有如此精致用心的设计真是件幸事。



日本设计从上个世纪50年代开?#35745;?#27493;,只用了很短的时间,在上个世纪80年代已经跻身世界设计大国。日本制造甚至作为优?#20160;?#21697;的代名词成为一种文化标签。日本是世界发达国家中唯一一个非西方国家,它的民族传统、设计风格、文化根源与西方大相径庭。日本的传统精神,无论在深层民族特性层面还是在表面的技术层面都决定着日本设计的命运。




1.民族特性层面

日本的历史是吸收外国文化精华,使之成为本土文化的组成部分的一个长期的、连续不断的历史过程。日本是学习外国先进经验最好的学生,也是最能够把作别国的经验和本土国情结合,发展自己独特文化体系的国家。日本美术也不外如此:但凡触及外来文化时,日本美术总是以柔和的立场受其影响。这种随遇而安、广泛吸收的情况,显示了日本美术的广泛?#35270;?#24615;,或称反预见性


在?#28304;?#22806;来文化的态度及方法上,正如鲁迅先生所说:优良而非国货的时候,中国禁用,日本仿造,这是两国截然不同的地方。日本民族是一个善于学习和模仿的民族,但这种学习和模仿只是在植根于本土文化传统及其所急迫需要的基础上进行的。日本人没有非?#24605;?#24444;的思维方式,对外来文化的吸收无原则性,兼收并蓄,并且对外来文化进行分解、还原,抛弃不实用的东西,进而达到东西方文化的共存融会。将原产于外国的东西加以吸收,改良和应用,从而大力发展并超出原有水平,这就是日本人的专擅和特性。


日本的设计正是基于这种无原则地彻底吸收而又有选择地为己所用的方式下经历了模仿、折衷转化进而发展为成熟的日本制造


另外,日本是个单一民族的国家。日本的传统文化的单一种族基础,使得他们非常重视集团和团体,因此文化可兼具活跃和稳定两重因素。日本社会重视集体和团体,轻视个人,因此无论是在处理传统文化和西方文化的大问题上,还是像每个具体设计这样的小问题上,都能兼有大而稳定的方向,小而活跃的因素这双重特征。




2.技术层面

日本传统中有几个因素是它的设计与现代迅速接轨的重要原因。


第一,日本传统审美思想中受禅宗的影响推崇少而简约的风格,并且因为崇尚天然的神道信仰而重视材料的本身特色,喜好不经掩饰的裸露的材料,装饰性地使?#23186;峁共考?#23436;全暴露并体现结构,这种特性与现代设计的要求不谋而合。


第二,在生活中他们形成了以?#20171;?#31859;为标准的模数体系,从建筑到用品,日本人形成了长期对基本单元为设计中心的习惯,这使他们很快接受了从德国引进的模数概念。这也正是现代设计所需要的要素。


第三,日本领土狭小,人口密度大,长期以来狭小拥挤的居住环境使日本民族喜爱小型化多功能化的产品,重视细节并喜爱装饰功能?#32771;?#32780;现代的国?#36866;?#22330;趋势恰恰是倾向袖珍化、微型化、便携式、多功能化。这些传统的观念非常顺利地融入现代设计中,成为别国所难以具备的特点。




3.体制层面

日本设计的一个非常重要的特点是它的传统与现代双轨并行体制。世界上很少有国家能够在发展现代化时能够完整地保持,甚至发扬了自己的民族传统设计。日本自第二次世界大战后开始发展设计以来,它的传统设计基本没有因为现代化被破坏。这与政府对传统设计的重视与扶持不无关系。


日本政府的这种完全利用国家力量?#21019;?#36827;私人企业产品竞争的行为,在西方国家是绝无仅有的。因为日本政府非常清楚地认识到,好的设计和好的质量是使日本产品赢得国际商业竞争的唯一途径,这已不在局限于文化这一层面上,而是商业、经济甚至日本民族发展的根本大计。因此,设计是日本民族的发展生命线,是政府的发展重点之一。


但是,日本的这一系列政府保护产品设计的手段,基本上都是单向的,即保护日本的出口产品设计专利。而对于外国产品,日本则几乎是肆无忌惮地仿造和学习。甚至一度出现大量抄袭和剽窃欧美设计的现象,但这只是设计发展道路上的插曲,并没有影响日本走传统文化与高技术向结合的道路。日本政府再三强调和魂洋材,坚决拒绝这种物?#20160;?#38754;的模仿发展到精神领域。


另外,重视教育事业也是日本设?#24179;?#25104;功的重要因素。日本在明治时期就设立了美术及工艺学校,为二战后的日本工业的崛起打消了坚实的基础。50年代日本的设?#24179;?#32946;开始大规模发展。设计学院纷纷成立,这对于设计人才的培养和传承起了积极的作用。日本的设?#24179;?#32946;已经成为社会与企业复杂结构中的一个难以分离的有机组成部?#24103;?/span>


中日两国一衣带水,同属东亚儒教文化圈。由于历史的渊源,在传统上有诸多相似之处。虽然在文化深层上实际上是大异小同,但在处理传统与现代设计的问题上,为同样具有悠久历史传统的中国提供了非常有意义的参照系统。日本政府重视传统工艺美术与传统文化,重视设计的传承和教育,日本的设计师?#28304;?#20256;统文化,更多地从精神上、思想上、功能上来考虑,运?#20040;?#32479;的理念,现代的元素和构成手法,走在了设计的?#25226;兀?#36825;些不能不值得我们学习和借鉴。


严谨细致负责,是大多数日本设计师给我的另一个深刻的印象。日本人无论什么职业细致敬业程度是各国人都认同的。作为设计师洞察细节是最基本的职业要求,在设计工作中针对不同的人?#28023;?#19981;同的产品,不同的定位做细致全面的调研,有时一个小细节对于普通人?#27492;?#19981;重要甚至察觉不到,但在关键时刻它的作用却起到至关重要的作用。UNIQLO 手提电脑包上拉链和正面两处反光贴甚至不被人察觉,但当夜晚下班遇到车辆时能起到一定的提醒警示作用。内部有可放两支笔的插袋---可放至少两支笔,一个带拉链的插袋(带有一个?#35813;?#31383;的名片插袋)----可放细小或重要的物件,?#35813;?#21517;片插袋专放名片也可清楚知道剩余数量,一个不带拉链的大插袋可以放长形本子或其他物件,旁边有放水杯的插袋附有弹性?#23665;?#24102;,这样的细致设计不再让电脑包内部杂乱方便?#19994;?#38656;要的东西。




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1.民族特性层面

日本的历史是吸收外国文化精华,使之成为本土文化的组成部分的一个长期的、连续不断的历史过程。日本是学习外国先进经验最好的学生,也是最能够把作别国的经验和本土国情结合,发展自己独特文化体系的国家。日本美术也不外如此:但凡触及外来文化时,日本美术总是以柔和的立场受其影响。这种随遇而安、广泛吸收的情况,显示了日本美术的广泛?#35270;?#24615;,或称反预见性



在?#28304;?#22806;来文化的态度及方法上,正如鲁迅先生所说:优良而非国货的时候,中国禁用,日本仿造,这是两国截然不同的地方。日本民族是一个善于学习和模仿的民族,但这种学习和模仿只是在植根于本土文化传统及其所急迫需要的基础上进行的。日本人没有非?#24605;?#24444;的思维方式,对外来文化的吸收无原则性,兼收并蓄,并且对外来文化进行分解、还原,抛弃不实用的东西,进而达到东西方文化的共存融会。将原产于外国的东西加以吸收,改良和应用,从而大力发展并超出原有水平,这就是日本人的专擅和特性。



日本的设计正是基于这种无原则地彻底吸收而又有选择地为己所用的方式下经历了模仿、折衷转化进而发展为成熟的日本制造



另外,日本是个单一民族的国家。日本的传统文化的单一种族基础,使得他们非常重视集团和团体,因此文化可兼具活跃和稳定两重因素。日本社会重视集体和团体,轻视个人,因此无论是在处理传统文化和西方文化的大问题上,还是像每个具体设计这样的小问题上,都能兼有大而稳定的方向,小而活跃的因素这双重特征。





2.技术层面

日本传统中有几个因素是它的设计与现代迅速接轨的重要原因。



第一,日本传统审美思想中受禅宗的影响推崇少而简约的风格,并且因为崇尚天然的神道信仰而重视材料的本身特色,喜好不经掩饰的裸露的材料,装饰性地使?#23186;峁共考?#23436;全暴露并体现结构,这种特性与现代设计的要求不谋而合。

 


第二,在生活中他们形成了以?#20171;?#31859;为标准的模数体系,从建筑到用品,日本人形成了长期对基本单元为设计中心的习惯,这使他们很快接受了从德国引进的模数概念。这也正是现代设计所需要的要素。



第三,日本领土狭小,人口密度大,长期以来狭小拥挤的居住环境使日本民族喜爱小型化多功能化的产品,重视细节并喜爱装饰功能?#32771;?#32780;现代的国?#36866;?#22330;趋势恰恰是倾向袖珍化、微型化、便携式、多功能化。这些传统的观念非常顺利地融入现代设计中,成为别国所难以具备的特点。




3.体制层面

日本设计的一个非常重要的特点是它的传统与现代双轨并行体制。世界上很少有国家能够在发展现代化时能够完整地保持,甚至发扬了自己的民族传统设计。日本自第二次世界大战后开始发展设计以来,它的传统设计基本没有因为现代化被破坏。这与政府对传统设计的重视与扶持不无关系。



日本政府的这种完全利用国家力量?#21019;?#36827;私人企业产品竞争的行为,在西方国家是绝无仅有的。因为日本政府非常清楚地认识到,好的设计和好的质量是使日本产品赢得国际商业竞争的唯一途径,这已不在局限于文化这一层面上,而是商业、经济甚至日本民族发展的根本大计。因此,设计是日本民族的发展生命线,是政府的发展重点之一。



但是,日本的这一系列政府保护产品设计的手段,基本上都是单向的,即保护日本的出口产品设计专利。而对于外国产品,日本则几乎是肆无忌惮地仿造和学习。甚至一度出现大量抄袭和剽窃欧美设计的现象,但这只是设计发展道路上的插曲,并没有影响日本走传统文化与高技术向结合的道路。日本政府再三强调和魂洋材,坚决拒绝这种物?#20160;?#38754;的模仿发展到精神领域。



另外,重视教育事业也是日本设?#24179;?#25104;功的重要因素。日本在明治时期就设立了美术及工艺学校,为二战后的日本工业的崛起打消了坚实的基础。50年代日本的设?#24179;?#32946;开始大规模发展。设计学院纷纷成立,这对于设计人才的培养和传承起了积极的作用。日本的设?#24179;?#32946;已经成为社会与企业复杂结构中的一个难以分离的有机组成部?#24103;?/span>



中日两国一衣带水,同属东亚儒教文化圈。由于历史的渊源,在传统上有诸多相似之处。虽然在文化深层上实际上是大异小同,但在处理传统与现代设计的问题上,为同样具有悠久历史传统的中国提供了非常有意义的参照系统。日本政府重视传统工艺美术与传统文化,重视设计的传承和教育,日本的设计师?#28304;?#20256;统文化,更多地从精神上、思想上、功能上来考虑,运?#20040;?#32479;的理念,现代的元素和构成手法,走在了设计的?#25226;兀?#36825;些都值得我们学习和借鉴。



日本人无论什么职业细致敬业程度是各国人都认同的。作为设计师洞察细节是最基本的职业要求,在设计工作中针对不同的人?#28023;?#19981;同的产品,不同的定位做细致全面的调研,有时一个小细节对于普通人?#27492;?#19981;重要甚至察觉不到,但在关键时刻它的作用却起到至关重要的作用。UNIQLO 手提电脑包上拉链和正面两处反光贴甚至不被人察觉,但当夜晚下班遇到车辆时能起到一定的提醒警示作用。内部有可放两支笔的插袋---可放至少两支笔,一个带拉链的插袋(带有一个?#35813;?#31383;的名片插袋)----可放细小或重要的物件,?#35813;?#21517;片插袋专放名片也可清楚知道剩余数量,一个不带拉链的大插袋可以放长形本子或其他物件,旁边有放水杯的插袋附有弹性?#23665;?#24102;,这样的细致设计不再让电脑包内部杂乱方便?#19994;?#38656;要的东西。




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